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LA COMUNIDAD DEL ANILLO Por supuesto, hay infinitas maneras (17 de Septiembre de 2002, a las 18:43)
Una pelÃcula no se ve sólo como si la tuvieras delante, en muchas de ellas (especialmente en las de miedo, por ejemplo), la cámara simula ser el ojo del espectador, no una ventanita por la que miras lo que hay más allá.
En Gladiator la cámara está dos o tres metros alejada de las peleas, y casi siempre enfoca a los dos contendientes, porque intenta que el espectador sea un observador, reflejando asà el ambiente del circo romano, y esto lo aplica incluso en la batalla en Germania.
En Salvar al Soldado Ryan, Spielberg ha enfocado las batallas como si fuesen grabadas por un corresponsal de guerra, y por eso todas las tomas son con cámara al hombro, y se bambolea de un lado a otro cuando avanzan.
En ESDLA, Jackson quiere que el espectador no sea un observador, sino que se sienta como si estuviese combatiendo, de ahà el primer plano frontal en la tumba de Balin, cuando rompen la puerta y se avalanzan hacia la cámara, o los orcos enseñando los dientes en primer plano y gruñendo, un segundo antes de que Aragorn le corte la cabeza... Por eso los planos son más cercanos, porque intentan reflejar que tu estas metido en medio del caos, y tienes orcos a 40 centÃmetros de tu cara. La cámara se mueve de un lado a otro rápidamente, mostrando lo que pasarÃa si estuvieses en un combate rodeado de enemigos...
Son conceptos diferentes de ver el cine, y a mà los tres me parecen geniales...
Liberty
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